【译介】《塞尔达传说：不可思议的帽子》2004年开发者访谈

云谷鹤峰

受访对象：藤林秀麿（监督）、青沼英二（制作人）


开发主题
藤林秀麿：GBA版《塞尔达传说》的开发主题有两个，一是要做前人没做过的东西，二是做些能带出喀普康风格的东西。
开发《不可思议的帽子》时，我们一开始便自问，如何能让这部作品具有喀普康风格？答案是运用喀普康的开发人才，创作出美丽而别致的2D画面。
此外，制作一部《塞尔达传说》作品时，你始终需要有某种麦高芬——整个游戏世界和游戏玩法，都要围绕这个东西或这个概念来构建。举例而言，在《大地之章》中，这个麦高芬便是“四季”。这一次，我们的点子是让林克的体形变得巨大或极小。随着玩家不断冒险，将可以在正常世界和微缩世界中切换。


光与暗，大与小
青沼英二：我们最初的做法，是将早期草稿转换成GBA上的2D图像。其中一张图像画的是木桶中的一个小小的生物，以及一个体形极小的林克。另一张图像画的是由标准尺寸家具之间空隙构成的走廊，以及由此开启的另一个世界……诸如此类。看到这些图像之后，我们感到“这肯定会是一款有趣的游戏”。
《塞尔达传说》系列一直以来都会提供两个世界供林克穿行。一开始有“光明世界”和“黑暗世界”，我们则从中汲取灵感融入《不可思议的帽子》。当你缩小体形之后，视角也会发生变化，由此意识到在你从未认真注意过的世界中，隐藏着许多非常重要的东西。


藤林秀麿：创作《大地之章》和《四之剑》时，我脑海中都有一个属于自己的海拉鲁图景。我希望找到一种方式，制作一款正统的《塞尔达传说》游戏的同时，能够始终保持这一独特图景的完整性。我同时也在思考定义过往《塞尔达传说》系列作品的“反义词”（或许“对称词”更合适），例如“光明与黑暗”。想着想着，“大与小”的概念便浮现在脑海之中。
青沼英二：开发每一款《塞尔达传说》游戏时，我们都要开发出一个全新的世界，但这其实并不容易。一切自然皆有可能，但必须有那种独特的“塞尔达味道”才行，如果做些过于奇怪的东西，人们就会说这感觉不像《塞尔达传说》。因此，构思出基本创作方向，是最困难的部分，幸而喀普康给我们提供了大量好点子。


概念艺术
藤林秀麿：我们不断迭代创意，在策划阶段更是极其依赖概念艺术图和故事板，本作的策划可是给我们画了海量内容。
青沼英二：过去，我们在任天堂的团队并不会创作如此之多的概念艺术图。任天堂的创作流程是，从一开始就创作出能够用于实际游戏的数据。但喀普康展示他们创作的这些概念画作后，我们真的能够感受到他们的能量和热情。（笑）他们完全理解《塞尔达传说》系列的风格，因此我们说，“就按这个来吧”，随即开始奋力将他们创作的概念艺术图转化为实际游戏数据。从这层意义上看，我认为本作的图像表现力很强——你会感觉这些地点真的可能在某些地方存在。


2D和3D《塞尔达传说》
藤林秀麿：创作《不可思议的帽子》时，我们决定加入一系列更适合在3D游戏中呈现的元素，并将其运用于2D游戏，通过这种方式来给玩家留下深刻印象。
青沼英二：举例而言，在某个房间中，书架上方有一个小小的台阶。林克变小之后，就可以通过房顶上的房梁抵达该处。第一次看到这一幕时，我相当震惊，“喔，真棒！”这些房梁本身细节丰富，非常写实。如此夸赞自己的游戏，听起来有点怪，不过喀普康的策划真的非常棒，他们再一次拓展了《塞尔达传说》的世界。


创作一款《塞尔达传说》游戏时，想出可供林克使用的新道具，总是很难的一件事。其实就在今天，《不可思议的帽子》的另一场开发会议上，我们还在讨论另一件令人兴奋的新道具。
藤林秀麿：3D版本的《塞尔达传说》游戏很有趣，但我们创作《不可思议的帽子》时，目标是创作出一款能够和3D版《塞尔达传说》相媲美的GBA平台2D游戏。通过运用全部技术力量，我们希望能创作出2D游戏的巅峰之作。